Кельман – автор іншої переробленої історії, таких як “Вимірювання світу” та “Тил” (останній також перекладений Россом Бенджаміном), заснованими на ключових сценах у реальному житті: Ріфенштал не лише керував цим дуже дорогим проектом, але й мав такого ж кольору, як і її, її розмором, був іспанським танцюром близько 15 років, приблизно 15 років. Спроба фільму до справжності передбачає імпорт понад 100 дорослих ромів та дітей з двох концтаборів як додаткових даних (і перевезення їх назад до приреченості).
Коли робота зазнала проблеми, Ріфенштал попросив допомоги свого старого режисера. Опис їх співпраці, знайденої в пам’ятному самообслуговуванні в 1987 році, суперечливі співпраці Кельмана. Ріфенштал змінює особистість Пабста на час, проведений у Голлівуді, описуючи Пабст як “холодний” та “авторитарний”, що майже так описує Кельман вона. Навпаки, його Пабст плутається. Якщо автор вільно втілює свого персонажа до життя, його дратівливий портрет Ріфенштала, безумовно, виправданий. Він теж подумав, і Брукс збентежений Пабст приніс їй довічний факел. (Це відрізняється від аналізу Брукса “Містера Пабста”, що надається у її захоплюючому спогаді, Лулу в Голлівуді, але як вона дізнається?)
В іншому випадку Кельман вільно додав вторинних персонажів і ретельно додав ретельні нагороди хронології: з драматичних причин “Білий пекло Пітца Палу” (1929) та “Метрополіс” (1927) Фріца Ланга. Але, граючи історію, він повинен значною мірою опанувати це. У романі є академічний підтекст і його перевіряють по імені відомої актриси Генні Портен, зіркою книжкової групи Труда та молодого режисера Гельмута Каутнера, який дав кілька дружніх порад до Пабста Кельмана. Кожному якось вдалося протистояти режиму. Паттен відмовився розлучитися зі своїм єврейським чоловіком; Каутнер пролетів під радаром із звичайним гуманістичним фільмом, а потім розквітав у післявоєнній Західній Дері.
Найбільш навмисно Кельман також посипав свої слова смачними припущеннями. Прем’єра воєнного часу фільму Парацельс 1943 р. Парацельс розповідається очима британського комічного романіста П.Г Водхаус, (привілейованого) військовополоненого, який, в розповіді Кельмана, забирає імперію, щоб дати натовпу певний “міжнародний талант”. Гість Ріфенштал – Wodehouse, який є “дивною спинномозковою істотою”, шкіра якої, здається, “кастинг бакеліту”. Але йому дуже сподобався фільм.
Легендарний середньовічний біопік про легендарного швейцарського лікаря (легендарна середньовічна біопія, яку грає сам доктор Калігарі, Вернер Краусс), “Парацельс”, “Парацельс” незрозуміло ввірвався в химерний стиль танцювальної послідовності Сент -Вітуса, який є болісним коментарем Правила нациду. “На мить я сумніваюся, чи це те, що я насправді бачив”, – задумується Уордхаус у романі. “Чи можу я мріяти?” Справді.
Leave a Reply