Що таке милиця? Допомога поранених або інвалідів з точки А до точки В?
Як і більшість мобільних пристроїв, милиці часто розробляються та переглядаються в медичній основі фактичних проблем. Існує одна проблема, яку слід вирішити; обладнання – це рішення.
Виступи Axis Dance Company зазвичай вибухали ідеєю. Для Axis (Берклі, Каліфорнія, ансамбль з інвалідів та неминучих танцюристів), упаковано тростину з творчими можливостями: це може бути підтримкою для співпраці, третього раунду, розширеною рукою.
Але що відбувається, коли цей широкий розум застосовується до дизайну самого пристрою? Наприклад, який рух може бути можливим, якби милицю можна було розтягнути та відкликувати?
Це не гіпотеза. Телескопічні милиці відіграють центральну роль у прем’єрі “Кінематика/спортивного сенсу” в Осі в Музеї досліджень в Сан -Франциско. Робота – це співпраця між міждисциплінарним художником Бен Левіном. Надія Адам, директор хореографії та Axis Art; Студент інженерії з університету Карнегі Меллон та університету Меріленда. У ньому представлені дві образні мобільні технології, розроблені для проекту – милицею телескопа та шестикутним роботом з шістьма ніг замість двох ніг та інвалідним візком з руками.
Левін, людина з обмеженими можливостями, сподівається, що “рух/динаміка” розширить наше розуміння взаємозв’язку між тілом та машиною. Танцюрист глибоко задовольняє своє фізичне «я». Люди з обмеженими можливостями часто широко взаємодіють з технологіями. Розміщення цих обізнаних тіл у розробку допоміжного обладнання може переробити ідеї щодо обладнання та потенційно створити нові способи переміщення.
“Коли ми створюємо цю технологію, ми розглядаємо можливості, а не обмеження”, – сказав Левін. “Це ідеальна метафора для танцю з інвалідністю: коли ми думаємо про свої тіла, ми розглядаємо їхні можливості, а не їх обмеження”.
Левін, який протягом 15 років створив танець, орієнтовані на техніку, простежує коріння своєї технологічної одержимості. Коли він виросте, він буде спати з електродами, щоб стимулювати м’язи на правій частині тіла, що слабше. “Я думаю, що абстрактним способом я справді зробив мене техніком”, – сказав він.
Для “Кінематики/усвідомлення руху” він хоче бути більшим. На ранніх планах були подовжені робототехнічні руки та електричні плечі. Оригінальний дизайн милиці телескопа містить гідравлічний рюкзак, який стріляє користувача в повітря, коли милиця поширюється.
Adame та команда технічних консультантів та студентів допомогли звузити та вдосконалити список ідей. Джек Мерфі, тепер інженер -механік, працював дизайном милиця в університеті Меріленда минулого року. Він описав цей досвід як виявлення та складного.
“Багато проектів розпочнуться з” Ми хочемо, щоб цей 12-футовий циліндр, який може підтримувати дві тонни і відхилить лише 13 градусів “,-сказав він. “Але коли підказка:” Ми хочемо допомогти комусь танцювати, з якою можна грати більше “. Його команда врешті відмовилася від ідеї гідравліки та розробила елегантний механізм ножиць для милиці, частково натхненний дверима, що використовується для блокування проходу магазину домашнього депо.
Процес проектування продовжувався в репетиційній студії Axis, де танцюристи пробували прототипи милиць та шестикутних ніг та зробили пропозиції. Левін радий бачити, що перший інстинкт танцюриста – це розібратися. “Це резонувало зі мною, тому що, як технолог, я також шукав” Як мені зламати цей пристрій? “Адам зазначив, що вона та танцюристи також надсилали відгуки творцям інвалідного візка Омео.
Осьовий танцюрист Жан Пабло Креспо Родрігес, відомий як Janpistar, спочатку скептично ставився до концепції “кінематики/динаміки”. “Коли команда вперше каже:” О, ми збираємось покращити ваш рух “, я був на кшталт:” Зачекайте, що? ” “Я вже відчуваю, що можу робити все, що хочу – я вже відчуваю себе непереможним”. (Навіть термін “допоміжні пристрої” може бути суперечливим серед людей з обмеженими можливостями, оскільки це може означати відсутність незалежності.)
Але краса обладнання та можливість, яку вони створюють, виграла Janpistar за допомогою їх займенника. Вони виявили, що інвалідний візок OMEO, що контролюється інвалідним візком Omeo (переміщуючи вагу замість того, щоб натиснути на колесо рукою або рукою) відкрило світ спільного вибору. “Це приносить всю цю свободу”, – сказали вони. “Це відчуває, що я можу літати”.
Перегляд недавнього репетиційного відео -потоку нагадує мені про танці льоду, коли Janpistar ковзав з партнером навколо студії з прекрасною дугою без тертя. Милиці також викликають безліч оригінальності: танцюристи не тільки використовують їх для посилення стрибків, але й натисніть стандартні інвалідні візки та роблять скульптури на підлозі, як уявляють інженери. Вони навіть проходять крізь ножичні суглоби милиці через голову та плечі.
“Кінематика/кінетика” може призвести до наукової фантастики щодо роботів та інших телефонів-машини. Але Skybetter, професор хореографії та нових технологій в університеті Браун, цінує те, як робота дозволяє уникнути здатності до нормального припущення, яке часто випікає, в яких техніка часто використовується для вміст тіла у вузьке визначення “цілого” або “нормального”.
Skybetter каже, що пристрої тут “не дотримуйтесь нормативного розуміння взаємозв’язку між тілом і технологіями”. Натомість вони допомагають організму (у різних віршах) досліджувати невідомі області.
Актори “Кінематики/спортивні почуття” включають виконавців, які не є тілом, які танцюють з певними новими пристроями. Адам, який використовує милиці, сказав, що рішення було обережним. Милиці та інвалідні візки – це не реквізит. Але вона вирішила змусити танцюристів, які не з’єднуються, приймати “кінематичні/рухомі” пристрої, оскільки Левін та його команда вважали їх художніми, а не інструментами доступності. (Adame обмежує інвалідні візки для танцюристів користувачів інвалідних візків.
“Це технологія, яка показує, що вкладаються люди з обмеженими можливостями, що приносить користь не лише нами, але й суспільству”, – сказав Адам.
Обмеження часу та фінансування поступово зникають у баченні “кінематики/усвідомлення руху”. Комплексні роботи з шестикутників з’являються лише у творах. Під час репетицій більшість милиць зламалися. Проба та помилки стали назвою гри. “Звичайно, як танцюристи, ми відчуваємо себе дуже знайомими – ось про що танцює”.
Тим не менш, “Кінематика/усвідомлення руху” пропонує різні типи ф’ючерсів для танцю та інженерії. Левін сказав, що може бачити, як дослідження стають його роботою протягом усього життя. Він сказав, що його довгострокове бачення полягає у створенні більшої кількості обладнання для сприяння руху “Супермена, виду типового”, який є припущеннями щодо того, що трупи можуть, а що не можуть робити у всіх видах трупів. Він вважає, що як художники, а не інструменти для вирішення проблем, матимуть глибокий вплив на поле.
“Як тільки ми позбудемося цієї рамки, як тільки ми починаємо думати про біоінженерію абстрактно і широко, ми розблокуємо багато можливостей”, – сказав він. “Ми можемо скористатися нескінченними речами”.
Leave a Reply