Моніка Білл Барнс та компанія покладаються на приведення танцю на танці, які не належать. Так, але це лише частина історії.
Експериментальне мистецтво, вироблене компанією, створює близькість, яка має потенціал розбити ваше серце. З танцем він також випускає емоції чи почуття, які вони, здається, не належать. торговий центр. Ексклюзивні бутики на Медісон -авеню. Музей після сходу сонця перед відкриттям. Тепер компанія під керівництвом Барнса та Роббі Сенц де Вітері проникла в бібліотеку.
Відмінний “танець обіду” (назва – це шанування “поемі обіду Френка О’Хара”) запрошує аудиторію до головної філії Нью -Йоркської публічної бібліотеки на П’ятому авеню, безкоштовному розповіді, піснях та танцях. (Програма розпродана, але може бути повернена пізніше.) “Танець обіду” робить предмети ретельно культивованими в минулому.
Глядачі носять навушники, дозволяючи голосу Сенца де Вітері вступити в їх розум, на відміну від того, що потрапляє на книги – як Барнс спрямовує аудиторію з одного місця в інше під виглядом бібліотечної сторінки. У різних частинах бібліотеки приєднався один із її грецьких танцюристів, де її місія усунула запитуваний матеріал у клієнтів та перетворилася на історії та танці музичних виступів, які чула лише аудиторія. Зрештою, бібліотека – це місце тиші.
Рятувальні персонажі – звичайні люди, вивчаючи особисті теми – є вигаданими. “Танець обіду” – це гуманна пропозиція, танець про людей, які знаходять зв’язки в малоймовірному місці. Це нагадування про цивілізацію у все більш нецивілізованому світі.
Запрошення на створення творів походить від Брента Рейді, директора дослідницької бібліотеки в Нью -Йоркській публічній бібліотеці, яка сподівається поділитися установою з новою перспективою. “Є багато історій про людей, які використовують нашу бібліотеку”, – сказав він. “Це не просто такі люди, як я, здобули доктор наук в історії та шукали щось, що вони хочуть цитувати у папері в рейді”.
Що стосується виступу? “Це гостро, просто дійсно зворушлива версія, яка розкриває все та можливості в бібліотеці”, – сказав він.
Барнс і Сенц де Вітері були схвильовані перспективою танців у бібліотеці, але спочатку це було бурхливо. Коли вони склали плани – графіки, бюджети – Редді згадував попередження, які вони ще не розглядали. “Він щойно сказав:” Звичайно, це повинно бути якось про збірку “, – сказав Сенц де Вітері.
“У них 54 мільйони предметів”, – додав він. “Це просто відчуває:” Зробіть щось у світі “.
Вони почали досліджувати різні теми. Саенц де Вітері вивчав свого поета -героя Френка О’Хара в кролячій норі в колекції Берга, тоді як Барнс намагався ввійти в різні частини будівлі, щоб зрозуміти, чим вони фізично впораються. “Я хочу зрозуміти культуру космосу і те, як вона почувається рухатися в цьому просторі”, – сказала вона. “Чесно кажучи, я так довго я просто відчував, що це буде погано”.
Люди не ходять до бібліотеки, щоб дивитись танець, і це щось стосується Барнса: “Я дійсно не думаю, що це ніхто цього не хоче”, – сказала вона.
Щоб домовитись про зустріч, щоб побачити ці простори, їй потрібно попросити матеріали. Одного разу вона знайшла папку під назвою “Ефемера” з нарису поета Дональда Холла, яка містила випадкові речі, такі як скасовані чеки та різдвяні листівки. “Це все було дуже включено, ритуальне та особливе, але потім ви відкрили папку, і ви виявили, що він написав цю записку в пості і поставив її на законопроект”, – сказала вона. “Це було просто захоплення, турбота, просто роблячи всі ці речі, які ми робили електронною поштою та текстом”.
Ці приватні моменти здаються мирськими, але Барнс про них опиняється сповненим емоцій. Це змусило її виявити спосіб бути тілом у бібліотеці. В основі кожної історії в «обідньому танці», сказала вона, є великим емоційним почуттям, але також намагається стримувати її, думаючи, що ніхто не хоче, щоб ми танцювали або Говорити тут. ”
Вони не хочуть зруйнувати досвід бібліотеки відвідувачів. Вони також не хочуть робити шоу про Евермелу. Отже, що з тим, щоб зробити щось, не карту чи малювання про птахів, а про людину, яка просила це?
В одній віньєтті ми дізнаємось, що Нелл – звичайна людина в кімнаті карт, яка втрачає контроль над ногами через вірус. Але голос Сенца де Вітері випромінює ідею персонажа, коли її пальці тремтять по карті міста (Greenwich Village, 1961). Вона може поїхати куди завгодно. Вона може рухатися. “Можливо, зараз це не ідеально, а одна людина, з усіма в місті”.
Як грає “Ковбой” страждає “, танцюристи оточують її, ступили, ляскаючи руками, або відкриваються та закриваються з шириною Флорида. Існує лінія посилань: “Якщо ви знаєте відчуття розрізання життя навпіл, підніміть його”.
Як і випадок в іншій віньєтті, це щасливо і сумно: сумна дружина Патсі помирає, переглядає фотографії, намагаючись знайти зображення, яке вона може мати татуювання на пам’ять. Вона знайшла малюнки метелика Володимира Набокова. Нарешті, у її смутку є місце для життя. Супровідний танець належним чином встановлюється на бджолині Гаїс “Якщо я не можу вас мати”.
Патсі, сидячи за столом, зависла, і танцюристи тримали за руки за спиною, спонтанно випускаючи їх, коли вони вирвалися від стрибків, повороту чи зупинки, щоб бити ноги вперед і назад. Врешті -решт, Патсі приєдналася, і сцена дослідницької сцени була перетворена на танці, оцинковані та катартичні танці.
О’Хара також працює, хоч і опосередковано. Вивчаючи О’Хара та нью -йоркську школу поетів, Сенц де Вітері почав думати про людей життя поета. Що робив художник Нелл Блейн у бібліотеці? А як щодо поета Кеннета Коха?
Саенц де Вітері сказав, що почав уявляти людей з кола О’Хара “і яким буде їхнє життя в бібліотеці, і це був величезний вигаданий стрибок”.
“Ось чому всі предмети були в 1960 -х роках”, – додав він.
Так само, як у фінальній сцені “Lunch Dance”, коли пісня 1964 року – мюзикл “Смішна дівчина” “люди”) ожила в головній залі для читання. Тут периферійний персонаж Джон займає центральну стадію в бізнесі бібліотечних користувачів. Вони не ми; Їх немає для того, щоб спостерігати за танцем. Але вони це зробили. Так само, як Джон заспівав “Людина”, ми зняли навушники, і танцюрист розігрався за ним, схрестив руки, кружляючи і тримаючи руку. У цю єдину мить продуктивність відкрита для всіх.
“Сподіваємось, щоб народити співчуття до незнайомців”, – сказав Саенц де Вітері. У найкращій версії цього моменту люди зупинили те, що робили, і просто спостерігали. “Це дивний момент, як ми один”, – сказав він. “Ви просто робите весь цей досвід наодинці. Тоді ви знімаєте навушники, і ви все ще самотня, але ви самі”.
Емпатія є природною. “Важко уявити щось робити”, – сказав Барнс.
Leave a Reply