Канни – Мати Казуо Ісшигуро перебуває в Нагасакі, коли атомна бомба відкидається.
Коли Ісігуро, лауреат Нобелівської премії та автор «Тіла дня» і ніколи не відпускає, він писав романи у свої 20 -ті роки, і його перший роман «Погляд на бліді пагорбів» у 1982 році був натхненний історією матері та відстані від них. Ісігуро народився в Нагасакі, але переїхав до Великобританії зі своєю родиною у віці 5 років.
“Світлий пагорб” позначає початок однієї з найвигідніших кар’єрних письменників у сучасній літературі. І тепер, як і більшість інших романів Ісігуро, це теж фільм.
Фільм Кей Ішикава під назвою «Одноразовий фільм» прем’єра в четвер на фестивалі Каннського кіно в певному аспекті. 70-річний письменник був тут раніше; Він був присяжним у 1994 році, що дало “пульпові романи”. “Це було дивовижним рішенням на той час”, – сказав він. “Дуже багато людей, що виграли”.
Ісігуро – переглядач фільмів, а іноді і виробник. Він писав про “життя” 2022 року Куросави Кінга. Фільми – це регулярне існування протягом усього життя, частково тому, що режисери завжди хотіли перетворити на них свої книги. Наразі Тайка Вайтіті завершує фільм останнього роману Ісігуро “Клара та Сонце” (2021).
Ісігуро любить брати участь у ранньому розвитку адаптації, а потім зникає і дозволяє режисеру перейняти. Бачити “Бліда пагорб” стає витонченою, продуманою драмою, яка особливо має для нього сенс, тому що сама книга передбачає спадщину, і тому, що вона представляє його початок як письменника.
“Ніхто інший не перечитав цього”, – сказав він. “Отже, в цьому сенсі це відрізняється від” залишків дня “або фільму” Ніколи не відпустіть мене “.”
Примітки трохи редагувались.
AP: Дуже мало живих письменників є більш пристосованими за вас. Чи допомагає це зберегти історію в живих?
Ішигуро: Коли я кажу, що хотів би, щоб цей фільм відрізнявся від книги, люди часто думають, що я занадто скромний. Я не хочу, щоб це було інакше. Але для того, щоб фільм проживав, глядачі в той час мали мати причину. Не 25 років тому чи 45 років тому, як у цій книзі. Це повинно бути особистим мистецьким вираженням чогось, а не просто відтворення. В іншому випадку це може закінчитися як пародія на данину чи Елвіса.
Щоразу, коли я бачу адаптацію книги, це не працює, це завжди тому, що це занадто піднесено. Іноді це ліниво. Люди думають: все в книзі. Уява не приводить до роботи. За все, що я поставив на екран, я особисто брав участь у 10,15 розробок. Я завжди намагаюся тримати людей, що рухаються вперед.
AP: Ви сказали, можливо, трохи язика на щоці, ви хочете бути схожим на Гомера.
Ішигуро: Ви можете зробити два способи. Ви пишете роман, це дискретна, ідеальна річ. Інші можуть віддати це данину, але в основному це все. Або ви можете мати ще одну думку про те, що історія – це те, що щойно пройшло на кілька поколінь. Навіть якщо ви думаєте, що написали оригінальну історію, ви зібрали її разом. Отже, це частина цієї традиції.
Я кажу Гомер, але це може бути народна історія. Чудові історії – це остання і остання історія. Вони з’являються в різних формах. Це тому, що люди можуть змінюватися та адаптуватися до своїх часів та культури, тому ці історії є цінними. Був час, коли люди сиділи біля вогню і розповідали один одному ці історії. Ви сідаєте: цей хлопець збирається сказати це дещо по -іншому. Що він збирається робити? Це як Кіт Джарретт сів і сказав, що збирається грати “Ніч”. Тож, коли ви переходите від книг до фільмів, це момент пожежі. Таким чином, він має тривалий шанс, і я маю шанс стати Гомером.
AP: Я думаю, що ти в дорозі.
Ішигуро: Я був там століттями.
AP: Ви пам’ятаєте, що писали “Пейзер пагорбів?” Вам було 20 -ті роки.
Ішигуро: Мені віком від 24 до 26 років. Він був опублікований у віці 27 років. Я пам’ятаю, що ця ситуація була дуже яскравою. Я навіть пам’ятаю, як писав багато цих сцен. Моя дружина Лорна – моя дівчина. Ми всі аспіранти. Я писав про таблицю такого розміру на столі, який також там, де ми їмо. Коли вона приходить наприкінці дня, я повинен упакувати, навіть якщо я в критичний момент у деяких сценах. Це не велика справа. Я просто роблю щось поблажливе. Немає реального почуття, я в кар’єрі або можу опублікувати. Тож дивно, що ми з я були тут і відвідуємо прем’єру Канн протягом багатьох років.
AP: Для мене більшість того, що захоплюють книги та фільми, – це відстані, які неможливо створити між поколіннями.
Ішигуро: Я думаю, що це справді проникливо. Існують обмеження щодо того, скільки ви можете зрозуміти між поколіннями. Потрібно, що обидві сторони мають певну щедрість, щоб поважати покоління та значення один одного. Я думаю, що розуміння світу – це дуже складне місце, і часто люди не можуть сподіватися на розуміння сили, яку вони здійснювали в той час. Реальне розуміння вимагає щедрості.
AP: Ви вивчали таємниці минулого і теперішнього в незначному сенсі. Ваші герої намагаються опанувати світ, в якому вони народилися. Це почалося з власного сімейного опитування?
Ішигуро: Я не як репортер, який намагається щось вийти з матері. Деякі з мене дуже неохоче чують ці речі. Певною мірою було трохи бентежно думати про мою маму в таких екстремальних обставинах. Багато речей, які вона сказала, не мають нічого спільного з атомною бомбою. Це не її найболючіші спогади.
Моя мати – чудовий усний оповідач. Іноді вона має побачення на обід і робить всю версію “Шекспіра”. Це моє вступ до “маленьких сіл” тощо. Вона прагне сказати мені, але вона повинна бути настороженою, щоб сказати мені. Це завжди було справою чогось. Маючи щось офіційне – “О, я письменник, я збираюся щось написати, щоб я міг зберегти ці спогади” полегшує.
AP: Як ваші стосунки з цією книгою змінилися з часом?
Ішигуро: Хтось сказав мені днями: “Ми живемо в епоху, коли багато людей співчувають старшим людям, які ви можете назвати фашистським”. Це не було публічно виражено; Старші вчителі сказали, що це традиція та патріотизм.
Тепер, можливо, ми живемо в хорошому світі, і це не трапляється зі мною. Ось приклад: Так, ми пишемо з бульбашками і робимо фільми з одним видом бульбашок. Але сила історії полягає в тому, що вони повинні залучати різні цінності.
Це питання про те, як передати історію, є однією з найбільших проблем. Ви повинні переглянути в кожній сцені. Деякі речі, які можуть бути просто безпечним припущенням кілька років тому, – це не тому, що система цінностей змінюється стільки навколо наших книг та фільмів, скільки змінюється навколо нас.
___
Джейк Койл висвітлював Каннський кінофестиваль з 2012 року. Він побачив близько 40 фільмів на цьогорічному фестивалі та повідомив про те, що виділялося.
___
Для отримання додаткового висвітлення Каннського кінофестивалю в 2025 році відвідайте: https://apnews.com/hub/cannes-film-festival
Авторські права 2025 Associated Press. Усі права захищені. Матеріал не може бути опубліковано, транслювати, переписати чи перерозподілити без дозволу.
Leave a Reply